它看起来像单色......符合70年代日本版画

作者:符绛逖

<p>日本传统版画浮世绘对梵高和西方印象派的艺术家产生了绝对的影响</p><p>日本的当代版画反映了同时代人,并通过浮世绘的创作展现出新的审美</p><p>自20世纪50年代以来,日本版画家的海外舞台活动有助于提升日本版画的国际地位</p><p>随着1957年东京印刷双年展的开幕,日本版画具有国际化的技术感和主题</p><p>在前卫的流动中,版画成为实验表达的对象</p><p>特别是在20世纪70年代,日本版画以其精湛的捕捉现代感和丰富的完美感吸引了世界艺术界的注意力</p><p>李禹焕“中途停留”(1991年,石版画)在二月现代艺术(馆长choeeunju)的京畿道博物馆,以提高从4月2日至3日,形象和物质</p><p>日本1970年的版画”我可以看到日本版画的真相它位于</p><p>本次展览是在首尔日本日本国际交流基金会文化中心(导演山崎弘树)合作编写的展览,日本版画展示了几乎是前所未有的20世纪70年代在韩国迄今已知</p><p>自1983年在日本设立町田市国际版画博物馆馆长它盖住专门从事版画泷泽教导都是精心挑选的作品</p><p>还展出了日本活动期间的耀桓作品</p><p>在20世纪70年代,日本版画积极地捕捉了电影,漫画和广告的当代习俗</p><p>随着可以原样传送照片的丝网技术变得越来越方便,打印的制作变得更容易</p><p>埃诺的库拉索通知“污点之一(1975年,丝网印刷作品)野田哲也表示木刻与日本的传统和现代技术每天为视频时代的图像组合,称为丝网版画的新时代我拍了一下</p><p>木村光佑和反复的视频图像拆除点中,并在重叠和重复,松本晃,萩原佐久美国对在木村秀树品种通过在现代社会中的CRT看到的图像工作的透明外观的工作切序列图像公开属性</p><p>此外齐藤聪是出微妙释放微妙的紧张关系与(图像),因为它打印带有嵌套再次图像盖章</p><p>在20世纪70年代的日本艺术中,有一种实验趋势是通过思考物质及其关系来解开艺术</p><p>还有一项关于印刷气氛中印版与纸张之间关系的研究</p><p>图像重叠在东西高松次郎空间和吉田葛饰中苏醒的我们想的惯性在每个屏幕的视角原则按照抛出一个奇怪的问题有关布局和空间物体的深度把形象作为版画的元素</p><p>在Lee的作品中,您可以在屏幕上看到墨水和纸张之间的边距和张力</p><p> “K”(1980年金属凹版)伊诺库拉索通知的作品和市原阿里紫菜的一郎暴露了生产过程中的物理痕迹</p><p>川口达斯哦工程导致通过对象和屏幕的具体事项世界之间的直接接触更鲜明的遭遇</p><p>卡诺的作品misseuoh市原和阿里去的那数额给屏幕上的一个奇怪的情感是不均匀或板块的油墨,因为它会留下痕迹</p><p>让人联想到韩国单色</p><p>在这次展览中,....